相见欢句子54句

根据宋代人王至所记载的内容，《默记》中提到，听说宋太宗曾经赐予盖牵机药，但结果却被毒杀。现如今，我们已经进入信息时代，信息的传递越来越快速，人们也越来越善于借用经典的名言来表达自己的情感。句子就像一幅画面，能够勾勒出无数种情感和心境，希望您能在这里找到自己喜欢的句子，分享给您的朋友吧！

相见欢句子(1--18条)

1、万里夕阳垂地，大江流。

2、李煜，（937~978），字重光，五代南唐国主，史称李后主，975年亡国降宋，后被毒死。

3、wúnàizhāoláihányǔwǎnláifēng。

4、蓦然回首，你不过是我生命中的曾经沧海，而你的世界里，早已换了人间。《101次抢婚》

5、无奈、热闹,而“谢了春红”之后是怎样的凄凉,怎样的惨不忍睹.于是,作者不禁感叹埋怨说,太匆匆!“林花谢了春红”象征着李煜过去美好生活的迅速消失,以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。而“朝来寒雨晚来风”则象征着现实对他的迫。

6、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。

7、高中语文>人教版>选修中国>中国古代诗歌散文欣赏（高二阶段学习）>诗歌之部>第三单元>自主赏析>虞美人/李煜

8、yānzhīlèi，xiāngliúzuì，jǐshíchóng。

9、zìshìrénshēngzhǎnghènshuǐchángdōng。

10、末句略如上片歇拍长句，也是运用叠字衔联法：“朝来”“晚来”，“长恨”，“长东”，前后呼应更增其异曲而同工之妙，即加倍具有强烈的感染力量。顾随先生论后主，以为“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，其美中不足在“恰似”，盖明喻不如暗喻，一语道破“如”“似”，意味便浅。按这种说法，则“自是人生长恨水长东”，恰好免去此一微疵，使尽泯“比喻”之迹，而笔致转高一层矣。学文者于此，宜自寻味，美意不留，芳华难驻，此恨无穷，而无情东逝之水，不舍昼夜，“淘尽”之悲，苏轼亦云，只是表现之风格手法不同，非真有异也。

11、别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

12、这样恼人的情绪是因为离愁的发酵，作弄著人，如今却更有不同的觉受在心里头酝酿著。

13、这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道。

14、相见欢又名“乌夜啼”，词牌名。

15、创作背景：975年（开宝八年）,宋朝灭南唐,李煜亡家败国,肉袒出降,被囚禁待罪于汴京.宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒,封其为“违命侯”.李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活.李煜的词以被俘为界,分为前后两期,后期词作多倾泻失国之痛和去国之思,沉郁哀婉,感人至深.

16、且说以春红二字代花，即是修饰，即是艺术，天巧人工，总须“两赋而不来”方可。此春红者，无待更言，乃是极美好可爱之名花无疑，可惜竟已凋谢。调零倘是时序推迁，自然衰谢，虽是可惜，毕竟理所当然，尚可开解；如今却是朝雨暮风，不断摧残之所致。名花之凋零，如美人之夭逝，其为可怜可痛，不止倍蓰。以此可知，“太匆匆”一句，叹息中着一“太”字；“风雨”一然，愤慨中着一“无奈”字，皆非普通字眼，质具千钧，情同一恸矣。若明此义，则上片三句，亦千回百转之情怀，又匪特一笔三过折也。讲说文学之事，切宜细思寻玩，方不致误认古人皆荒率浅薄之妄人，方能于人于己两有所益。

17、剪不断，理还乱的全首诗：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。出自《相见欢·无言独上西楼》。这是南唐后主李煜被囚于宋国时所作，是宋初婉约派词的开山之作。

18、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考。林花春红，象征着生命的鲜艳和美丽。

相见欢句子(19--36条)

19、此阙相见欢应是后主被掳之后所写,作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉！！！

20、相见欢桃花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风.胭脂泪,相留醉,几时重?自是人生长恨水长东!相见欢无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.南唐后主李煜写了两首《相见欢》，第一首写的是暮春时节桃花凋谢的情景；第二首写的是清秋时分残月梧桐的景象，

21、李煜的《相见欢·林花谢了春红》情绪外露奔放_x0005__x0002_，表达的是一种对美好事物必然消逝的无尽悲伤。

22、据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。

23、很多时候，一些意外的发生，并不是上天给你的噩运，也许是上天在教你学会珍惜

24、wúyándúshàngxīlóu，yuèrúgōu。jìmòwútóngshēnyuànsuǒqīngqiū。

25、你也不曾知道，你一个不经意的笑容，就可以温暖了我整个世界。

26、那些他最想说的话，带了满身的情深，只能止于唇齿，掩于岁月。

27、这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛

28、作者在最后调侃自己，利用淡淡的口吻，轻轻道出一切只因为离愁而起，不过在这淡淡的背后，却隐藏著作者极深的哀痛，在无可奈何的环境中，在离愁的煎熬下，痛极而无泪的感觉，后主只潇洒豁达的说出，又是另外一种滋味在心里头，至於是怎样的一种滋味，就须读者慢慢的去品味了！！

29、你知不知道我拒绝了所有的暧昧，只为等你一个不确定的未来

30、作者开头一句，开门见山的将愁绪直接表达於无言独上楼的情绪中，手法上与诗雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企图传述一种孤清与不圆满的遗憾意境，紧紧的扣住西楼独处的人，月如勾，人独悴；织就一幅好不凄凉的景色。

31、“泪”字已是神奇，但“醉”亦非趁韵谐音的妄下之字。此醉，非陶醉俗义，盖悲伤凄惜之甚，心如迷醉也。

32、相见欢林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！相见欢无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐,深院锁清秋.剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头.

33、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。

34、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。——《相见欢·林花谢了春红》李煜

35、剪不断，理还乱，这样的情绪想要抛开不理，却是怎样也无法割舍，想要好好的梳理，却又更加的杂乱失序，於手法上作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏，在词的架构上激起了波朝，也让整个情绪高张。让读者随之心情起舞。

36、此诗是李煜的《相见欢·无言独上西楼》，是九年级的

相见欢句子(37--54条)

37、剪不断理还乱全诗九年级的。

38、他是她年少里最美的记忆，她是他青春里最绚丽的梦。

39、李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒发真挚的感情。此外运用声韵变化，作到声情合一，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

40、南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。这些自属有目共见。但如以为他这“随手”就是任意“胡来”，文学创作都是以此为“擅场”，那自然也是一个笑话。即如首句，先出“林花”，全不晓毕竟是何林何花，继而说是“谢了春红”，乃知是春林之红花，——而此春林红花事，已经凋谢。可见这所谓“随手”“直写”，正不啻书家之“一波三过折”，全任“天然”，“不加修饰”，意欲成“文”，诚梦呓之言也。

41、jiǎnbúduàn，lǐháiluàn，shìlíchóu。biéshìyībānzīwèizàixīntóu。

42、《相见欢》是南唐后主李煜的名篇,咏的是离别愁.这是作者被囚于宋国时所作.词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲,由于当时已经归降宋朝,这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛.

43、《相见欢》是一首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象的展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。

44、表达情感而有差异的一首，表达了自己那种对许久未见友人的一种高兴之情，第2种表达了自己对美人的思念。

45、深院也寂寞，是寂寞锁住了秋，亦或是清秋锁住了寂寞，只因作者的情绪眼中所见皆是寂寞。而在句法上简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言。

46、开宝八年(公元975年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被囚禁待罪于汴京。李煜后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

47、《相见欢》的主旨:表现了词人强烈的亡国之痛和深厚的爱国精神,感人至深。

48、李煜（937-978）:初名从嘉,字重光,号钟隐,又号莲峰居士.南唐中主李璟第六子.彭城（今江苏徐州）人.宋建隆二年（961年）在金陵即位,在位十五年,世称李后主.他嗣位的时候,南唐已奉宋正朔,苟安于江南一隅.宋开宝七年（974年）,宋太祖屡次遣人诏其北上,均辞不去.同年十月,宋兵南下攻金陵.明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封违命侯.太宗即位,进封陇西郡公.太平兴国三年（978年）七夕是他四十二岁生日,宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词,命人在宴会上下牵机药将他毒死.追封吴王,葬洛阳邙山.

49、默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

50、línhuāxièlechūnhóng，tàicōngcōng。

51、“剪不断理不乱”出自：《相见欢·无言独上西楼》（五代：李煜）

52、愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。——《相见欢·落花如梦凄迷》纳兰性德

53、相见欢·林花谢了春红拼音版注音：

54、过片三字句三叠句，前二句换暗韵仄韵，后一句归原韵，别有风致。但“胭脂泪”三字，异样哀艳，尤宜着眼。于是让人们想到杜甫的名句“林花着雨胭脂湿”（《曲江对雨》），此乃南唐后主也熟读杜诗之证也。后主分明从杜少陵的“林花”而来，而且因朝来寒“雨”竟使“胭脂”尽“湿”，其思路十分清楚，但是假若后主在过片竟也写下“胭脂湿”三个大字，便成了老大一个笨伯，鹦鹉学舌，难有意味。他毕竟是艺苑才人，他将杜句加以消化，提炼，只运化了三字而换了一个“泪”字来代“湿”，于是便青出于蓝，而大胜于蓝，便觉全幅因此一字而生色无限。

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